diff --git a/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_changes.scssc b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_changes.scssc
new file mode 100644
index 0000000..f2ab5e8
Binary files /dev/null and b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_changes.scssc differ
diff --git a/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_functions.scssc b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_functions.scssc
index 7cad304..677958b 100644
Binary files a/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_functions.scssc and b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_functions.scssc differ
diff --git a/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_mixins.scssc b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_mixins.scssc
index f57a5f4..8a68811 100644
Binary files a/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_mixins.scssc and b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_mixins.scssc differ
diff --git a/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_skel.scssc b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_skel.scssc
index d8efd2d..edeb12c 100644
Binary files a/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_skel.scssc and b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_skel.scssc differ
diff --git a/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_vars.scssc b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_vars.scssc
index fc73664..e78b03a 100644
Binary files a/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_vars.scssc and b/docs/.sass-cache/da8f905890b670eaeac88b3ab0c25ae30453bd7f/_vars.scssc differ
diff --git a/docs/_sass/libs/_changes.scss b/docs/_sass/libs/_changes.scss
index 8df2b5b..f8339ce 100644
--- a/docs/_sass/libs/_changes.scss
+++ b/docs/_sass/libs/_changes.scss
@@ -32,6 +32,16 @@ twentytwenty-wrapper img {
width: 100%;
}
+.features {
+ li {
+ padding: 3em 3em 1em 3em;
+
+ h3,
+ p {
+ text-align: left;
+ }
+ }
+}
/* Section Three */
#three .inner {
diff --git a/docs/_site/Gemfile b/docs/_site/Gemfile
new file mode 100644
index 0000000..e7e2130
--- /dev/null
+++ b/docs/_site/Gemfile
@@ -0,0 +1,5 @@
+# frozen_string_literal: true
+source "https://rubygems.org"
+
+gem "jekyll"
+gem "spectral"
diff --git a/docs/_site/Gemfile.lock b/docs/_site/Gemfile.lock
new file mode 100644
index 0000000..3de2171
--- /dev/null
+++ b/docs/_site/Gemfile.lock
@@ -0,0 +1,49 @@
+GEM
+ remote: https://rubygems.org/
+ specs:
+ addressable (2.5.1)
+ public_suffix (~> 2.0, >= 2.0.2)
+ colorator (1.1.0)
+ ffi (1.9.18)
+ forwardable-extended (2.6.0)
+ jekyll (3.3.1)
+ addressable (~> 2.4)
+ colorator (~> 1.0)
+ jekyll-sass-converter (~> 1.0)
+ jekyll-watch (~> 1.1)
+ kramdown (~> 1.3)
+ liquid (~> 3.0)
+ mercenary (~> 0.3.3)
+ pathutil (~> 0.9)
+ rouge (~> 1.7)
+ safe_yaml (~> 1.0)
+ jekyll-sass-converter (1.5.0)
+ sass (~> 3.4)
+ jekyll-watch (1.5.0)
+ listen (~> 3.0, < 3.1)
+ kramdown (1.13.2)
+ liquid (3.0.6)
+ listen (3.0.8)
+ rb-fsevent (~> 0.9, >= 0.9.4)
+ rb-inotify (~> 0.9, >= 0.9.7)
+ mercenary (0.3.6)
+ pathutil (0.14.0)
+ forwardable-extended (~> 2.6)
+ public_suffix (2.0.5)
+ rb-fsevent (0.9.8)
+ rb-inotify (0.9.8)
+ ffi (>= 0.5.0)
+ rouge (1.11.1)
+ safe_yaml (1.0.4)
+ sass (3.4.24)
+ spectral (0.0.0)
+
+PLATFORMS
+ ruby
+
+DEPENDENCIES
+ jekyll
+ spectral
+
+BUNDLED WITH
+ 1.15.1
diff --git a/docs/_site/LICENSE.txt b/docs/_site/LICENSE.txt
new file mode 100755
index 0000000..856b578
--- /dev/null
+++ b/docs/_site/LICENSE.txt
@@ -0,0 +1,63 @@
+Creative Commons Attribution 3.0 Unported
+http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/
+
+License
+
+THE WORK (AS DEFINED BELOW) IS PROVIDED UNDER THE TERMS OF THIS CREATIVE COMMONS PUBLIC LICENSE ("CCPL" OR "LICENSE"). THE WORK IS PROTECTED BY COPYRIGHT AND/OR OTHER APPLICABLE LAW. ANY USE OF THE WORK OTHER THAN AS AUTHORIZED UNDER THIS LICENSE OR COPYRIGHT LAW IS PROHIBITED.
+
+BY EXERCISING ANY RIGHTS TO THE WORK PROVIDED HERE, YOU ACCEPT AND AGREE TO BE BOUND BY THE TERMS OF THIS LICENSE. TO THE EXTENT THIS LICENSE MAY BE CONSIDERED TO BE A CONTRACT, THE LICENSOR GRANTS YOU THE RIGHTS CONTAINED HERE IN CONSIDERATION OF YOUR ACCEPTANCE OF SUCH TERMS AND CONDITIONS.
+
+1. Definitions
+
+ 1. "Adaptation" means a work based upon the Work, or upon the Work and other pre-existing works, such as a translation, adaptation, derivative work, arrangement of music or other alterations of a literary or artistic work, or phonogram or performance and includes cinematographic adaptations or any other form in which the Work may be recast, transformed, or adapted including in any form recognizably derived from the original, except that a work that constitutes a Collection will not be considered an Adaptation for the purpose of this License. For the avoidance of doubt, where the Work is a musical work, performance or phonogram, the synchronization of the Work in timed-relation with a moving image ("synching") will be considered an Adaptation for the purpose of this License.
+ 2. "Collection" means a collection of literary or artistic works, such as encyclopedias and anthologies, or performances, phonograms or broadcasts, or other works or subject matter other than works listed in Section 1(f) below, which, by reason of the selection and arrangement of their contents, constitute intellectual creations, in which the Work is included in its entirety in unmodified form along with one or more other contributions, each constituting separate and independent works in themselves, which together are assembled into a collective whole. A work that constitutes a Collection will not be considered an Adaptation (as defined above) for the purposes of this License.
+ 3. "Distribute" means to make available to the public the original and copies of the Work or Adaptation, as appropriate, through sale or other transfer of ownership.
+ 4. "Licensor" means the individual, individuals, entity or entities that offer(s) the Work under the terms of this License.
+ 5. "Original Author" means, in the case of a literary or artistic work, the individual, individuals, entity or entities who created the Work or if no individual or entity can be identified, the publisher; and in addition (i) in the case of a performance the actors, singers, musicians, dancers, and other persons who act, sing, deliver, declaim, play in, interpret or otherwise perform literary or artistic works or expressions of folklore; (ii) in the case of a phonogram the producer being the person or legal entity who first fixes the sounds of a performance or other sounds; and, (iii) in the case of broadcasts, the organization that transmits the broadcast.
+ 6. "Work" means the literary and/or artistic work offered under the terms of this License including without limitation any production in the literary, scientific and artistic domain, whatever may be the mode or form of its expression including digital form, such as a book, pamphlet and other writing; a lecture, address, sermon or other work of the same nature; a dramatic or dramatico-musical work; a choreographic work or entertainment in dumb show; a musical composition with or without words; a cinematographic work to which are assimilated works expressed by a process analogous to cinematography; a work of drawing, painting, architecture, sculpture, engraving or lithography; a photographic work to which are assimilated works expressed by a process analogous to photography; a work of applied art; an illustration, map, plan, sketch or three-dimensional work relative to geography, topography, architecture or science; a performance; a broadcast; a phonogram; a compilation of data to the extent it is protected as a copyrightable work; or a work performed by a variety or circus performer to the extent it is not otherwise considered a literary or artistic work.
+ 7. "You" means an individual or entity exercising rights under this License who has not previously violated the terms of this License with respect to the Work, or who has received express permission from the Licensor to exercise rights under this License despite a previous violation.
+ 8. "Publicly Perform" means to perform public recitations of the Work and to communicate to the public those public recitations, by any means or process, including by wire or wireless means or public digital performances; to make available to the public Works in such a way that members of the public may access these Works from a place and at a place individually chosen by them; to perform the Work to the public by any means or process and the communication to the public of the performances of the Work, including by public digital performance; to broadcast and rebroadcast the Work by any means including signs, sounds or images.
+ 9. "Reproduce" means to make copies of the Work by any means including without limitation by sound or visual recordings and the right of fixation and reproducing fixations of the Work, including storage of a protected performance or phonogram in digital form or other electronic medium.
+
+2. Fair Dealing Rights. Nothing in this License is intended to reduce, limit, or restrict any uses free from copyright or rights arising from limitations or exceptions that are provided for in connection with the copyright protection under copyright law or other applicable laws.
+
+3. License Grant. Subject to the terms and conditions of this License, Licensor hereby grants You a worldwide, royalty-free, non-exclusive, perpetual (for the duration of the applicable copyright) license to exercise the rights in the Work as stated below:
+
+ 1. to Reproduce the Work, to incorporate the Work into one or more Collections, and to Reproduce the Work as incorporated in the Collections;
+ 2. to create and Reproduce Adaptations provided that any such Adaptation, including any translation in any medium, takes reasonable steps to clearly label, demarcate or otherwise identify that changes were made to the original Work. For example, a translation could be marked "The original work was translated from English to Spanish," or a modification could indicate "The original work has been modified.";
+ 3. to Distribute and Publicly Perform the Work including as incorporated in Collections; and,
+ 4. to Distribute and Publicly Perform Adaptations.
+ 5.
+
+ For the avoidance of doubt:
+ 1. Non-waivable Compulsory License Schemes. In those jurisdictions in which the right to collect royalties through any statutory or compulsory licensing scheme cannot be waived, the Licensor reserves the exclusive right to collect such royalties for any exercise by You of the rights granted under this License;
+ 2. Waivable Compulsory License Schemes. In those jurisdictions in which the right to collect royalties through any statutory or compulsory licensing scheme can be waived, the Licensor waives the exclusive right to collect such royalties for any exercise by You of the rights granted under this License; and,
+ 3. Voluntary License Schemes. The Licensor waives the right to collect royalties, whether individually or, in the event that the Licensor is a member of a collecting society that administers voluntary licensing schemes, via that society, from any exercise by You of the rights granted under this License.
+
+The above rights may be exercised in all media and formats whether now known or hereafter devised. The above rights include the right to make such modifications as are technically necessary to exercise the rights in other media and formats. Subject to Section 8(f), all rights not expressly granted by Licensor are hereby reserved.
+
+4. Restrictions. The license granted in Section 3 above is expressly made subject to and limited by the following restrictions:
+
+ 1. You may Distribute or Publicly Perform the Work only under the terms of this License. You must include a copy of, or the Uniform Resource Identifier (URI) for, this License with every copy of the Work You Distribute or Publicly Perform. You may not offer or impose any terms on the Work that restrict the terms of this License or the ability of the recipient of the Work to exercise the rights granted to that recipient under the terms of the License. You may not sublicense the Work. You must keep intact all notices that refer to this License and to the disclaimer of warranties with every copy of the Work You Distribute or Publicly Perform. When You Distribute or Publicly Perform the Work, You may not impose any effective technological measures on the Work that restrict the ability of a recipient of the Work from You to exercise the rights granted to that recipient under the terms of the License. This Section 4(a) applies to the Work as incorporated in a Collection, but this does not require the Collection apart from the Work itself to be made subject to the terms of this License. If You create a Collection, upon notice from any Licensor You must, to the extent practicable, remove from the Collection any credit as required by Section 4(b), as requested. If You create an Adaptation, upon notice from any Licensor You must, to the extent practicable, remove from the Adaptation any credit as required by Section 4(b), as requested.
+ 2. If You Distribute, or Publicly Perform the Work or any Adaptations or Collections, You must, unless a request has been made pursuant to Section 4(a), keep intact all copyright notices for the Work and provide, reasonable to the medium or means You are utilizing: (i) the name of the Original Author (or pseudonym, if applicable) if supplied, and/or if the Original Author and/or Licensor designate another party or parties (e.g., a sponsor institute, publishing entity, journal) for attribution ("Attribution Parties") in Licensor's copyright notice, terms of service or by other reasonable means, the name of such party or parties; (ii) the title of the Work if supplied; (iii) to the extent reasonably practicable, the URI, if any, that Licensor specifies to be associated with the Work, unless such URI does not refer to the copyright notice or licensing information for the Work; and (iv) , consistent with Section 3(b), in the case of an Adaptation, a credit identifying the use of the Work in the Adaptation (e.g., "French translation of the Work by Original Author," or "Screenplay based on original Work by Original Author"). The credit required by this Section 4 (b) may be implemented in any reasonable manner; provided, however, that in the case of a Adaptation or Collection, at a minimum such credit will appear, if a credit for all contributing authors of the Adaptation or Collection appears, then as part of these credits and in a manner at least as prominent as the credits for the other contributing authors. For the avoidance of doubt, You may only use the credit required by this Section for the purpose of attribution in the manner set out above and, by exercising Your rights under this License, You may not implicitly or explicitly assert or imply any connection with, sponsorship or endorsement by the Original Author, Licensor and/or Attribution Parties, as appropriate, of You or Your use of the Work, without the separate, express prior written permission of the Original Author, Licensor and/or Attribution Parties.
+ 3. Except as otherwise agreed in writing by the Licensor or as may be otherwise permitted by applicable law, if You Reproduce, Distribute or Publicly Perform the Work either by itself or as part of any Adaptations or Collections, You must not distort, mutilate, modify or take other derogatory action in relation to the Work which would be prejudicial to the Original Author's honor or reputation. Licensor agrees that in those jurisdictions (e.g. Japan), in which any exercise of the right granted in Section 3(b) of this License (the right to make Adaptations) would be deemed to be a distortion, mutilation, modification or other derogatory action prejudicial to the Original Author's honor and reputation, the Licensor will waive or not assert, as appropriate, this Section, to the fullest extent permitted by the applicable national law, to enable You to reasonably exercise Your right under Section 3(b) of this License (right to make Adaptations) but not otherwise.
+
+5. Representations, Warranties and Disclaimer
+
+UNLESS OTHERWISE MUTUALLY AGREED TO BY THE PARTIES IN WRITING, LICENSOR OFFERS THE WORK AS-IS AND MAKES NO REPRESENTATIONS OR WARRANTIES OF ANY KIND CONCERNING THE WORK, EXPRESS, IMPLIED, STATUTORY OR OTHERWISE, INCLUDING, WITHOUT LIMITATION, WARRANTIES OF TITLE, MERCHANTIBILITY, FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE, NONINFRINGEMENT, OR THE ABSENCE OF LATENT OR OTHER DEFECTS, ACCURACY, OR THE PRESENCE OF ABSENCE OF ERRORS, WHETHER OR NOT DISCOVERABLE. SOME JURISDICTIONS DO NOT ALLOW THE EXCLUSION OF IMPLIED WARRANTIES, SO SUCH EXCLUSION MAY NOT APPLY TO YOU.
+
+6. Limitation on Liability. EXCEPT TO THE EXTENT REQUIRED BY APPLICABLE LAW, IN NO EVENT WILL LICENSOR BE LIABLE TO YOU ON ANY LEGAL THEORY FOR ANY SPECIAL, INCIDENTAL, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR EXEMPLARY DAMAGES ARISING OUT OF THIS LICENSE OR THE USE OF THE WORK, EVEN IF LICENSOR HAS BEEN ADVISED OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGES.
+
+7. Termination
+
+ 1. This License and the rights granted hereunder will terminate automatically upon any breach by You of the terms of this License. Individuals or entities who have received Adaptations or Collections from You under this License, however, will not have their licenses terminated provided such individuals or entities remain in full compliance with those licenses. Sections 1, 2, 5, 6, 7, and 8 will survive any termination of this License.
+ 2. Subject to the above terms and conditions, the license granted here is perpetual (for the duration of the applicable copyright in the Work). Notwithstanding the above, Licensor reserves the right to release the Work under different license terms or to stop distributing the Work at any time; provided, however that any such election will not serve to withdraw this License (or any other license that has been, or is required to be, granted under the terms of this License), and this License will continue in full force and effect unless terminated as stated above.
+
+8. Miscellaneous
+
+ 1. Each time You Distribute or Publicly Perform the Work or a Collection, the Licensor offers to the recipient a license to the Work on the same terms and conditions as the license granted to You under this License.
+ 2. Each time You Distribute or Publicly Perform an Adaptation, Licensor offers to the recipient a license to the original Work on the same terms and conditions as the license granted to You under this License.
+ 3. If any provision of this License is invalid or unenforceable under applicable law, it shall not affect the validity or enforceability of the remainder of the terms of this License, and without further action by the parties to this agreement, such provision shall be reformed to the minimum extent necessary to make such provision valid and enforceable.
+ 4. No term or provision of this License shall be deemed waived and no breach consented to unless such waiver or consent shall be in writing and signed by the party to be charged with such waiver or consent.
+ 5. This License constitutes the entire agreement between the parties with respect to the Work licensed here. There are no understandings, agreements or representations with respect to the Work not specified here. Licensor shall not be bound by any additional provisions that may appear in any communication from You. This License may not be modified without the mutual written agreement of the Licensor and You.
+ 6. The rights granted under, and the subject matter referenced, in this License were drafted utilizing the terminology of the Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works (as amended on September 28, 1979), the Rome Convention of 1961, the WIPO Copyright Treaty of 1996, the WIPO Performances and Phonograms Treaty of 1996 and the Universal Copyright Convention (as revised on July 24, 1971). These rights and subject matter take effect in the relevant jurisdiction in which the License terms are sought to be enforced according to the corresponding provisions of the implementation of those treaty provisions in the applicable national law. If the standard suite of rights granted under applicable copyright law includes additional rights not granted under this License, such additional rights are deemed to be included in the License; this License is not intended to restrict the license of any rights under applicable law.
diff --git a/docs/_site/README.txt b/docs/_site/README.txt
new file mode 100755
index 0000000..de1f3e5
--- /dev/null
+++ b/docs/_site/README.txt
@@ -0,0 +1,61 @@
+~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
+A Jekyll port of the Spectral theme by HTML5 UP.
+Find the original non-jekyll theme at: http://html5up.net/
+Note: @arkadianriver is in no way associated with @n33co
+ other than I really like his _style_! get it?
+Below is @n33co's readme from the original pure HTML theme
+~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
+
+
+Spectral by HTML5 UP
+html5up.net | @n33co
+Free for personal and commercial use under the CCA 3.0 license (html5up.net/license)
+
+
+A big, modern, blocky affair with a mobile-style menu, fully responsive styling,
+and an assortment of pre-styled elements. So, pretty much what you were expecting
+-- except, of course, for how it's put together, specifically:
+
+- It's built on Skel 3*, a leaner, more modular rewrite of my responsive framework.
+
+ (* = still in development as of this writing)
+
+- It uses flexbox*, which eliminates all kinds of terrible hacks and clunky layout
+ stopgaps (like CSS grid systems).
+
+ (* = not supported on IE8/9, but non-flexbox fallbacks are included)
+
+- It uses Sass* a lot more intelligently, thanks in part to several new mixins
+ and functions I've been working on (as well as a few by @HugoGiraudel).
+
+ (* = still entirely optional if you prefer vanilla CSS :)
+
+- A ton of other stuff.
+
+In short, Spectral's the culmination of several new things I'm working on/trying out,
+so please, let me know what you think :)
+
+Demo images* courtesy of Unsplash, a radtastic collection of CC0 (public domain) images
+you can use for pretty much whatever.
+
+(* = not included)
+
+AJ
+n33.co @n33co dribbble.com/n33
+
+
+Credits:
+
+ Demo Images:
+ Unsplash (unsplash.com)
+
+ Icons:
+ Font Awesome (fortawesome.github.com/Font-Awesome)
+
+ Other:
+ jQuery (jquery.com)
+ html5shiv.js (@afarkas @jdalton @jon_neal @rem)
+ background-size polyfill (github.com/louisremi)
+ Misc. Sass functions (@HugoGiraudel)
+ Respond.js (j.mp/respondjs)
+ Skel (skel.io)
\ No newline at end of file
diff --git a/docs/_site/autoritario.html b/docs/_site/autoritario.html
new file mode 100644
index 0000000..2913cc0
--- /dev/null
+++ b/docs/_site/autoritario.html
@@ -0,0 +1,180 @@
+
+
+
+
+
+
+
+ El Estado autoritario
+
+
+
+
+
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Fascismo Agrario y contrarreforma agraria durante el primer franquismo. Existe un amplio consenso por el que se nombra como contrarreforma agraria toda la política estatal que perseguía desmantelar cualquier cambio llevado a cabo en el ámbito rural durante la Segunda República. Carlos Barciela profundiza sobre la contrarreforma agraria y la política de colonización del primer franquismo y explicita que
+
+
La guerra civil de 1936 a 1939 supuso, entre otras cosas, el final traumático de una etapa de lento, pero persistente, progreso y modernización de la agricultura española. Progreso en los sistemas de cultivo, en la especialización y en la producción agraria. Progreso también, aunque más limitado, en la solución de los viejos problemas sociales agrarios, ya que tras una etapa marcada por una débil actuación (y por mucha literatura) hasta 1930, la Segunda República había significado el comienzo efectivo de una reforma agraria finalmente abortada por la sublevación militar de 1936.
+
+
+
Una vez trazado el objetivo de restituir el orden social agrario anterior, de forma contundente y efectiva diferentes mecanismos operarán a favor de la devolución de tierras expropiadas a sus antiguos propietarios y en la disolución de las comunidades campesinas establecidas sobre las tierras expropiadas; proceso que se iniciaría ya durante la guerra civil en zonas controladas por los sublevados. Significativa es también la represión sufrida por los sectores agrarios que habían apoyado a la República en el proceso reformista. Por todo esto algunos autores hablan de una primera fase del franquismo como fascismo agrario o fascismo rural. Así lo corrobora Cristóbal G. Benito cuando señala que el referente directo del Instituto Nacional de Colonización (INC) es el Servicio Nacional de Reforma Económica y Social de la Tierra (SNREST).
+
+
La génesis inmediata de la política de colonización del “Nuevo Estado” hay que situarla en el período 1936-1939, en plena guerra civil. En la zona controlada por los sublevados y bajo el control de la Junta de Defensa Nacional primero y después del llamado Gobierno de Burgos (1938-1939), de forma inmediata se procede a neutralizar y liquidar la reforma agraria de la República, para lo cual se crearon el Servicio Nacional de Reforma Económica y Social de la Tierra (SNREST) y el Servicio de Recuperación Agrícola (SRA), dependiente de aquel. Los cometidos básicos encomendados al SNREST son dos: Liquidar definitivamente el programa de reforma agraria de la República, y dotar de un mínimo contenido práctico el lema joseantoniano de “reforma económica y social de la tierra” del que toma el nombre el propio organismo.
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Con motivo de la aprobación de la Ley de Recuperación Agrícola de 3 de mayo de 1938, desde el Servicio de Reforma Agrícola (SRA) se enviará una primera circular titulada Mensaje a García. Mediante este documento se dictará, tirando de anecdotario, la norma que intentará orientar el trabajo del personal técnico y administrativo, y que también permeará como uno de los requisitos en el proceso de selección del colono cuando se produce debate inicial sobre la idoneidad y la eficiencia dependiendo del perfil de los beneficiarios, agricultores sin tierra o jornaleros. También será definitorio de un estado autárquico cuyo fracaso se temporaliza en 1949 con Ley sobre Colonización y Distribución de la propiedad de las Zonas Regables, a juicio de Cristóbal G. Benito la norma más importante de la política colonizadora.
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\ No newline at end of file
diff --git a/docs/_site/colono-ciudadano.html b/docs/_site/colono-ciudadano.html
new file mode 100644
index 0000000..10ec6a8
--- /dev/null
+++ b/docs/_site/colono-ciudadano.html
@@ -0,0 +1,169 @@
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+ De colonos a ciudadanos
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El buen colono. La selección del colono es uno de los aspectos centrales del proceso de colonización, éste conlleva el establecimiento de unos critrerios de selección básicos que aparecerán enumerados en la Ley de 1949 sobre colonización y distribución de la propiedad de las zonas regables y que dependiendo de los emplazamientos introducirían matices. Así por ejemplo para el Plan Badajoz las prioridades de acceso al programa que se establecieron formalmente fueron:
+
+
+
+
+
Arrendatarios o aparceros de tierras afectadas por la transformación en regadío, siempre que no sean propietarios de otras tierras con superficie suficiente para el mantenimiento de una familia.
+
Colonos o braceros de las comarcas o términos municipales de la provincia de Badajoz en que del estudio económico social efectuado por el INC se deduzca la necesidad de traslado de parte de la población rural a las zonas regables.
+
Propietarios arrendadores de la zona que no tengan derecho a reserva y lo soliciten de acuerdo con los artículos noveno y doce de la ley de 1949.
+
Colonos o labradores modestos de otras comarcas españolas con medios de producción y conocimientos del cultivo de regadío, que habrán de demostrar, mediante las pruebas correspondientes, ante el personal técnico del INC. Del total de labradores que con arreglo a las presentes normas se instalen, el veinte por ciento habrá de ser elegido precisamente entre los que el Instituto, previas las pruebas pertinentes, considere que cuentan con conocimientos de las prácticas de regadío. Si dentro del ámbito provincial no se alcanza el indicado porcentaje, se complementará con los colonos o labradores del grupo cuarto.
+
+
+
Los requisitos indispensables vinculados directamente con la situación personal del candidato se repetían, y aunque con algunas variaciones, mantenían unos criterios muy similares:
+
+
+
Ser mayor de 23 años, licenciado del ejército o exento del servicio militar.
+
Acreditar una préctica agrícola reciente de 2 años al menos.
+
Acreditar unas dotes de moralidad y conducta aceptables
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Además se priorizarían los que a su vez los que:
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Poseyeran conocimientos de regadío.
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Estuvieran casados o fueran viudos con hijos.
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Tuvieran el mayor número de hijos.
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Supieran leer y escribir. Los analfabetos que resulten admitidos están obligados a aprender a leer y escribir en un plazo de tres años pudiendo ser expulsado por la Dirección General de Colonización si no cumpliera con el compromiso.
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Tuvieran menos de cincuenta años.
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Las condiciones serán modificadas a partir de 1958, o al menos así sucede para la Delegación de Talavera de la Reina, donde serán las unidades familiares del trabajo las que definan con más precisión el acceso.
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No podemos dejar de señalar el rol que la iglesia católica tiene tanto en el proceso de selección como en el acompañamiento doctrinal en estos nuevos espacios construidos. Las referencias son numerosas, pero destacaremos el artículo aparecido en el principal medio propagandístico con el que el INC contaba, la revista Colonización y que encaja con el modelo paternalista que el Estado promueve.
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Un colono que tenga una primaria fe religiosa, un elemental concepto del deber y honradez, que se encuentre sano de cuerpo, sin tristes taras hereditarias, con una elemental instrucción, será el germen que asegure un desenvolvimiento próspero del núcleo de población creado. -ESCARDÓ PEINADOR, G. El hombre, factor básico de la colonización. Colonización , nº 9, 1949
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+ Raíces de la colonización agraria
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El proyecto y políticas de colonización agraria del Estado
+franquista desplegadas por el Instituto Nacional de Colonización (1939-1973) no
+surgen de la nada. Siguiendo a Cristóbal Gómez Benito en ella confluyen las políticas históricas repobladoras y de colonización, la
+de reforma agraria y la política hidráulica.
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Aliquam ut ex ut augue consectetur interdum endrerit imperdiet amet eleifend fringilla.
Uno de los episodios más relevantes entre los procesos operados sobre el territorio peninsular durante el siglo xx fue la llamada Colonización Interior. Descendiente de las tesis regeneracionistas de final de siglo e inspirada en procesos análogos desarrollados en Italia, Alemania o Israel, esta transformación productiva del territorio dirigida por el Instituto Nacional de Colonización (INC) entre 1939 y 1973 significó fundamentalmente la preparación para el cultivo y puesta en regadío de vastas extensiones de terreno a lo largo y ancho del Estado.
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La necesidad de mano de obra para las tierras puestas en producción implicó la construcción de un gran número de nuevos pueblos, los llamados poblados de colonización. Dispuestos en redes de pequeños núcleos urbanos sitas en el interior de las zonas regables, fueron pueblos diseñados por algunos de los arquitectos más relevantes del momento cuyos trazados vanguardistas llaman todavía hoy la atención. Cada familia de colonos, seleccionada tanto por sus capacidades y competencias como por criterios de buena conducta, recibía así una vivienda y una parcela que había de costear con los réditos de su trabajo.
La colonización fue en resumen un proceso complejo en el que confluyeron una primera etapa represiva de la dictadura con una visión pragmática y tecnócrata que la reemplazó, que fue implantado en una variedad enorme de contextos sociales, económicos y culturales que hacen difícil la generalización y el análisis grueso. Presentamos a continuación una serie de fragmentos de este proceso vistos desde una aproximación centrada en datos históricos de archivos y estudios legitimados. Ventanas de datos a un territorio cuya escala y memoria cambiaron para siempre.
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Aliquam ut ex ut augue consectetur interdum. Donec amet imperdiet eleifend
+ fringilla tincidunt. Nullam dui leo Aenean mi ligula, rhoncus ullamcorper.
Latifundio, minifundio, grandes propietarios, pequeños agricultores… La adaptación al entorno parcelario era una de las claves que manejaba el Régimen para poder hacer que funcionará el plan de colonización en toda España. Por eso tuvieron que diferenciar el tipo de repoblación dependiendo de la región elegida. Los entornos agrícolas del norte de España son totalmente distintos de los del sur y el plan para la colonización de los espacios también tenía que serlo.
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A lo largo y ancho de la geografía española podemos diferenciar entre varios modelos que tomaron las instituciones dependiendo del lugar donde se ideaban las nuevas poblaciones. Y con unas características y unos resultados finales también bastante diferentes.
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Con este mapa es fácil ver los diferentes planes implementados en cada zona geográfica, y descubrir, también, las diferencias entre los planes iniciales y la ejecución final. En la zona del Guadalquivir, por ejemplo, los colonos, en principio, iban a recibir 10 hectareas de media por familia, tras la ejecución de los planes solo recibieron 5,3.
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El modelo de Aragón-Navarra
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Debido a su geografía y su situación parcelaria la zona aragonesa y navarra se caracteriza por los minifundios y de propiedad mucho más repartida y con explotaciones mucho más pequeñas. En esas zonas la actuación del INC fue más sencilla y la colonización fue más efectiva. El caso de Bárdenas del Caudillo (Actualmente con el nombre de Bárdenas) es uno de los ejemplos en los que esta estrategia de colonización se puede considerar como efectiva, ya que el pueblo fue creciendo y afianzándose con el paso de los años desde su fundación en 1959.
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El modelo de Andalucia-Extremadura
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Aquí la situación cambiaba completamente. Frente a los minifundios del norte, la situación del sur siempre se ha caracterizado por los grandes latifundios controlados por pocas manos. Esto provocó que la colonización se hiciese de una forma bastante aislada y con una eficacia menor que en el norte. La mayoría de poblados, como el de Sotogordo se localizaron en medio de grandes extensiones de terrenos y acabaron aislados y gran parte de ellos abandonados.
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+ Las mujeres en el proceso colonizador
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Aunque puede parecer que las políticas de colonización se construyen de espaldas al género, es el trabajo reproductivo y de cuidados el que convierte en viable al proyecto en si. Las mujeres han aparecido, cuando lo han hecho, como apéndices complementarios de aquel hombre vinculado al mundo agrícola que asumía todo el protagonismo, a la vez que se utilizaba y se reconstruía como símbolo patrio.
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Ellas aparecen, como no podía ser de otro modo en un hecho social, vinculadas a los diferentes Las mujeres de los presos,
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cNo solo ha sido invisibilizado el trabajo reprodictivo y de cuidados
+¿Quiénes son?
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El sistema de equivalencia que se estableció como uno de los requisitos para ser seleccionado como colono invisibilizaba a las mujeres de la unidad familiar cuando no las ubicaba en los tramos más bajos en relación con el trabajo productivo. Así, las mujeres dedicadas a los trabajos domésticos (esposa del colono) y las que, en el núcleo familiar tuvieran a su cargo hijos/as menores de tres años no computaban de ningún modo como fuerza laboral. Además, las que sí que lo hacían por no ubicarse en los epígrafes anteriormente mencionados, tan sólo obtenían un 0,25, la mitad de lo que representaba un varón de entre 12 y 14 años (0,50).
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Fuente: Elaboración propia a partir de GÓMEZ BENITO, C. Políticos, burócratas y expertos. Un estudio de la política agraria y la sociología rural en España (1936-1959). Siglo XXI de España Editores S.A (1995) e iconos de Adrien Coquet en Noun Project
“¿y cien kilos de algodón una mujer? Recoger 100 kilos de algodón en una jornada ya era recoger algodón, más que los hombres. Se pagaba por kilo. Nos poníamos mi hermano y yo y como mucho cogíamos 30 kilos, te desriñonabas de intentarlo. Eran sobre todo jornaleras.” -Milagros, hija de colono.
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esposas-hijas de los colonos, El Hogar, la sección femenina.
+la excepción de “las colonas”
+Las “maestras”, las únicas remuneradas.
+Las mujeres de los presos (El canal de los presos)
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This is bold and this is strong. This is italic and this is emphasized.
+ This is superscript text and this is subscript text.
+ This is underlined and this is code: for (;;) { ... }. Finally, this is a link.
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Blockquote
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Preformatted
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i = 0;
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+while (!deck.isInOrder()) {
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+print 'It took ' + i + ' iterations to sort the deck.';
Morbi mattis mi consectetur tortor elementum, varius pellentesque velit convallis. Aenean tincidunt lectus auctor mauris maximus, ac scelerisque ipsum tempor. Duis vulputate ex et ex tincidunt, quis lacinia velit aliquet. Duis non efficitur nisi, id malesuada justo. Maecenas sagittis felis ac sagittis semper. Curabitur purus leo, tempus sed finibus eget, fringilla quis risus. Maecenas et lorem quis sem varius sagittis et a est. Maecenas iaculis iaculis sem. Donec vel dolor at arcu tincidunt bibendum. Interdum et malesuada fames ac ante ipsum primis in faucibus. Fusce ut aliquet justo. Donec id neque ipsum. Integer eget ultricies odio. Nam vel ex a orci fringilla tincidunt. Aliquam eleifend ligula non velit accumsan cursus. Etiam ut gravida sapien. Morbi mattis mi consectetur tortor elementum, varius pellentesque velit convallis. Aenean tincidunt lectus auctor mauris maximus, ac scelerisque ipsum tempor. Duis vulputate ex et ex tincidunt, quis lacinia velit aliquet. Duis non efficitur nisi, id malesuada justo. Maecenas sagittis felis ac sagittis semper. Curabitur purus leo, tempus sed finibus eget, fringilla quis risus. Maecenas et lorem quis sem varius sagittis et a est. Maecenas iaculis iaculis sem. Donec vel dolor at arcu tincidunt bibendum. Interdum et malesuada fames ac ante ipsum primis in faucibus. Fusce ut aliquet justo. Donec id neque ipsum. Integer eget ultricies odio. Nam vel ex a orci fringilla tincidunt. Aliquam eleifend ligula non velit accumsan cursus. Etiam ut gravida sapien.
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+ Empleo de presos en las grandes obras
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De la represión política a la explotación económica
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4 metros cúbicos excavados, por persona y día. Mientras el cupo no estuviera completado, la jornada no terminaba. Un trabajo extenuante a cambio de 2 pesetas y 50 céntimos diarios, apenas la cuarta parte del sueldo medio en este tipo de tareas. De las 2,50, además, 1,50 no se entregaban al trabajador: pasaban -cuando no se perdían en el camino- al grueso de su cartilla de liberación. Y es que hablamos de reclusos, de presos políticos en particular, empleados como mano de obra.
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El programa de Redención de Penas por el Trabajo
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El jesuita José Agustín Pérez del Pulgar lo vio claro. En aras de que el ingente número de prisioneros capturados durante y después de la Guerra Civil no constituyera “un peso muerto al erario público”, estos debían sustentarse a sí mismos con su propio trabajo. El programa de Redención de Penas por el Trabajo fue creado en 1937 a partir de esta idea. Y con él, una fuente de mano de obra gratuita para el Régimen que, en el contexto de necesidad de infraestructuras que la empresa colonizadora demandaba, resultó ser crucial en algunas de sus obras más significativas.
El uso de presos para el desarrollo de infraestructuras exigió la construcción de numerosos campos de concentración. De entre los distintos tipos de campos, los más duraderos fueron los operados por el Servicio de Colonias Penitenciarias Militarizadas (SCPM), que llegaron a estar en funcionamiento durante más de 20 años. Este servicio se dividió en 8 agrupaciones, 6 de las cuales estuvieron dedicadas casi en exclusiva a trabajos para la colonización.
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Algunos de ellos, como el de Los Merinales en Dos Hermanas (Sevilla) han sido demolidos, otros sobreviven en ruinas. Todos tienen, sin embargo, algo en común: una historia de invisibilidad, y de falta a la memoria.
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